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溥儒《白云溪声图》赏析
时间:2017/11/22 阅读:732

溥儒 白云溪声图

溥儒,字心畬,号西山逸士、羲皇上人、旧王孙、岳道人等,为清代恭亲王奕訢之孙,载滢次子。溥儒诗书画印俱精,被称为20世纪中国最后一位文人画家。他古雅的画风,儒雅的品性往往令观众对他的画作心动,与张大千有“南张北溥”之誉,还与吴湖帆并称“南吴北溥”,后又与张大千、黄君璧并称“渡海三家”。

《白云溪声图》绘有三树高松迎风,主体景致在画面右下角,左侧为弥漫在雾气中的远山与溪水,构图类于南宋院体山水画;枝干苍劲,一高士持杖,行走在山林间;山石是用快速的斧劈皴,应是学马远、马麟父子,但缺少了南宋院体的锐利,更加秀润,水墨渲染之意更为浓重,有些类似于唐寅。图画左上角有溥儒的题诗,诗中提及了画面中的白云、溪声、山中人等主要景致。白云在画面中并没有被描绘,但是相隔的远景显然与近景距离甚远,弥漫在雾气中的远景也衬托出了白云的存在,更暗含了溪声。

画面右侧为一直立的山体,画家使用浓墨到淡墨的过渡,预示了山体的高耸。这种半边式的山石与“马一角、夏半边”的取景构图还略有不同,而是来源于南宋萧照的《山腰楼观图》与顾闳中《韩熙载夜宴图》中的山水屏风。溥儒不仅学习马远、夏圭,同时亦学萧照等人,可见他的涉猎之广。这种半边式的山石绘制经过明初、中期张路、蒋嵩等人的继承,一直延续到了溥儒。他的带有云气弥漫的山水画还类似于南宋的“小景山水”。

除了临摹、学习在绘画史中被称为北宗山水的画风外,南宗文人画风更是溥儒关注的重点。近景就类似于李成、郭熙画中用卷云皴及蟹爪枝绘制的山石与松树,但是这种特写镜头或放大式的取景更像元代的李郭派的画风,而山石的画法更类似于周臣、唐寅惯用的皴法。中景留白来表现溪流,雾气中的远山与瀑布显示了远景与中景的距离之远,在某种程度上,《白云溪声图》可以说又具有倪瓒的“三段式”构图。

在很多画作中,溥儒并不是单纯的临摹一张古画或以一派技法来绘制,而是二三张古画局部或二三种画风的一种拼凑。在这种拼凑、组合的画作中,却不见呆板、僵硬,显示出其超强的组织与绘画功力。而且像一些比较忠实于原作的绘画,并不是直接临摹于原作,而应是以当时的珂罗版印刷图录为参照。  

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